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        攝影與人

        來(lái)源:第六區(qū)域項(xiàng)目部 作者:王鵬飛 發(fā)布時(shí)間:2022-03-09
          “如果你的鏡頭不夠好,那是因?yàn)槟憧康牟粔蚪?rdquo;這是公司組織攝影寫(xiě)作培訓(xùn)時(shí)感悟最深的一句話。
          為什么我們看到別人的攝影作品時(shí),會(huì)震撼會(huì)流淚,能夠清晰的感悟作者所表達(dá)的情緒和感情,并且深深為之觸動(dòng)。 或許就是因?yàn)槲覀儚淖髌返谋澈笠采钌畹捏w味到了作者所傾注的大量的感情和思考。當(dāng)然我們也相信好的作品離不開(kāi)好的器材和好的攝影技術(shù),但我更相信決定一個(gè)作品是否上乘的必然是作者獨(dú)特的思考和對(duì)所拍事務(wù)的獨(dú)特的理解,當(dāng)你對(duì)所拍的人或所拍的事靠的足夠近的時(shí)候,那對(duì)人物和故事的細(xì)節(jié)挖掘,就會(huì)被更多的人所感知到,并且深深的與之共鳴。就像那個(gè)希望工程的標(biāo)志《大眼睛女孩》一樣,正是作者解海龍從小女孩的眼中看到了某種堅(jiān)定的東西,并以此為映射讓作者也看到自己心中的某種訴求,于是深受震撼的解海龍架好鏡頭,選好光線,在小女孩抬頭的一瞬間,定格出了那一份永恒的堅(jiān)定的目光。
          《大眼睛女孩》作為希望工程的代表之作,其影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了影像本身,包含了更多的社會(huì)意義,很多人都是通過(guò)《大眼睛女孩》才了解希望工程的,這就是影像的力量。與此同時(shí)再反觀自己,之前拍的東西一直同事調(diào)侃為照片,不是攝影,更不要提稱作什么像樣的作品了。我想這或許是因?yàn)槲抑芭臇|西的時(shí)候一直把它當(dāng)做個(gè)任務(wù),當(dāng)個(gè)交代,沒(méi)有對(duì)自己所拍的東西考慮的太多,因此出來(lái)的東西都是沒(méi)有溫度沒(méi)有情緒沒(méi)有情感的廢片,別說(shuō)他人看的沒(méi)感覺(jué),自己都不忍再看一遍。
          所以說(shuō)萬(wàn)事萬(wàn)物都是相對(duì)的,人與攝影是如此,人與人亦如此。人對(duì)攝影傾注了思考與感情,同樣的攝影也會(huì)呈現(xiàn)有溫度有情緒的作品以饗示人。人對(duì)人抱以真誠(chéng)的對(duì)待,人也會(huì)回以善意的回應(yīng)。
          如果你的鏡頭不夠好,那是因?yàn)槟憧康牟粔蚪?

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